执着的追求 无悔的人生
——记山东省柳子剧团优秀演员陈媛
王华莹
她的生命中燃烧着艺术的火焰；
她的艺术中充满了追求的渴望；
她以执着的求艺之心，摈弃了世俗的偏见和现实社会“向钱看”思潮的诱引，以坚韧不拔的毅力，不断地攀登着戏曲艺术的高峰，经过了28年的艰苦努力，终于迎来了事业的辉煌，成为戏曲星空中一颗耀眼的明星。她，就是山东省柳子剧团的优秀演员——陈媛。

蹉跎从艺路 款款戏曲心
陈媛的出生地是山东省济南市。她虽不像有些演员一样出身于梨园世家，但也从小就受到戏曲艺术的熏陶。陈媛的父亲陈绍瑜是济南有名的京剧票友，而且是那种痴迷型的，每天像专业京剧演员一样，喊嗓、吊嗓，还经常参加演出。陈嫒在五姊妹中排行老小，因此，父亲视她为掌上明珠，经常带她去看演出，看完后就给她讲戏，耳濡目染，戏曲在陈媛幼小的心灵上还真扎下了根——她真的喜欢上了戏曲。在父亲的教诲下，刚刚才5岁的小陈媛就大大方方地上了台，她演唱的是京剧《智取威虎山》中小常宝的唱段，她一招一式的表演和清脆亮丽的嗓音获得了满堂的喝彩。从那时起小陈媛就与戏曲艺术结下了缘。陈媛聪明伶俐，秀外慧中。天资聪颖的她不但戏唱的有滋有味，而且唱歌跳舞无所不能。正是因为她在学校里艺术上的出类拔萃，1975年被连云港东海吕剧团看中，她正式踏人了戏曲这一行。
自从进了剧团，陈媛就暗暗为自己设定了追求的目标：要做一名好演员，名演员。也许正是因为有了自己的奋斗目标，因此，她学习、练功特别玩命。早上4点钟起床，5点开始练功，除了每天必须坚持的十几个小时的基本功训练，晚上还要练习唱段。就这样，由于她的刻苦勤奋，成了剧团成绩最优秀的学员。
正当陈媛向着自己追求的目标大步奔跑的关键时刻，未成年的她却因身体过度疲劳而得了重病，在父亲的强烈要求下，陈媛不得不忍痛离开剧团，回到济南治病。
经过很长一段的精心治疗，小陈媛才渐渐地恢复了青春的活力。恢复健康的她，几次想回剧团，父母都以不忍她远离济南，无法照顾为由，而被强制性地制止。为此，小陈媛十分苦恼。恰在此时，她得到了山东省柳子剧团招收演员的信息，为了却自己热爱戏曲事业的心愿，为了自幼追求的理想，凭着她执拗的个性，终于获得了父母的同意。
陈媛的嗓子、扮相、基本功，使剧团大喜过望，不但录取了她，而且让她越过学员期直接当上了正式演员。
陈媛的开盟老师是李松云，第一出开盟戏是古装戏《观灯》。这是一个小喜剧，戏虽小但表演难度却不小，其中的唱、念、做、舞等技巧要求很高，李松云老师对艺术的要求很严谨，演员达不到要求绝不放过。为了学好这出戏，陈媛无论吃饭还是走路，都在认真地领会着老师要求的每一个眼神、每一个动作、每一句唱腔。由于她的刻苦努力和悉心钻研，在1980年的“山东省青年演员戏曲大赛”中，她演出的《观灯》获得了表演二等奖。
柳子戏是一个古老的刚种，她的音乐唱腔，旋律丰富，别具一格，是一代一代老艺人研究探索的结果，“既创造了联曲体与板腔体综合运用的方法，同时并存在着联曲体与板腔体在若干剧目中分别使用的情形。其曲调委婉柔美，抑扬动听，过去曾有人形容其演唱特点为：‘小旦唱得颤微微，小生唱得云上飞，青衣哎哎水中漂，花脸横磨声如雷。’各个行当都有经常使用的曲牌及声腔，富有表现力，不但能表达高亢激昂的情绪，而且能够细腻入微地表现不同人物的思想感情和复杂心理活动。”(纪根垠著《柳子戏简史)第175页)
陈媛在学习柳子戏的同时，也深深地爱上了这个古老的剧种。她不仅孜孜以求地钻研学习本剧种的声腔，还多方撷取，博采众长，广泛地吸取其它剧种的精华，因此她的演唱水平提高很快。不仅如此，为了学习正确的发声方法，她还拜歌唱演员为师，学习声乐，并找到了正确的发声方法，拓宽了自己的音域，提高了演唱水平。经过艰辛的努力，她的声音清脆悦耳，唱腔委婉动人。
正当她踌躇满志，准备在戏曲舞台上大显身手时，戏曲却受到了市场经济和其他艺术门类的冲击，无情地跌入了低谷，戏曲演出没人看，一两年也排不了一出新戏，即便是砸锅卖铁，好不容易排一出新戏，观众也不买账，剧团已经到了赔钱赚吆喝的地步。在这严峻的时刻，由于陈媛曾在文化节歌曲比赛中荣获“十大歌星奖”，许多人劝她离开戏曲舞台，到歌唱界发展，还有人为她介绍“歌厅”、拉她“走穴”，为让她“挣大钱”铺路架桥。这些虽都被陈媛婉言拒绝，但看到一些剧团的同行都在“歌厅”、“走穴”中生存得有滋有味，她也犹豫过、彷徨过……，但最终她还是坚定了忠于戏曲事业的这颗心。
无论金钱和享受的诱惑有多大，陈媛还是喜爱自己所从事的戏曲事业。这之后，陈媛又拜柳子戏著名演员李艳珍为师，学习了《玩会跳船》等戏。《玩会跳船》也是唱、念、做、舞一应俱全的吃功戏。这个戏的表演特点是歌中有舞、舞中有歌、载歌载舞、轻松活泼。在学戏的过程中，陈媛对老师教授的一招一式，一颦一笑，都铭记在心，细细揣摩。有些戏曲演员学会一出戏，只要正式演出后便不再下功夫，陈嫒却不是这样，她很注重更新和调整自己，她认为艺无止境，一个好的戏曲演员只有不断更新自己才能进步。戏班里有句老话：“要想人前显贵，必先背后受罪”。每一位成功者的事业之舟，几乎都是靠心血、汗水乃至泪水来承载的。因此，每学会一出戏，陈媛便入魔般地一遍又一遍地苦练、琢磨，直到熟记并完全掌握才肯罢休。
由于陈媛勤奋好学，刻苦钻研，演唱上又博采众长，不拘一格，使她的演唱日趋成熟，成为团里屈指可数的一流旦角演员。陈嫒对艺术一丝不苟，无论大小剧场，无论演出条件优劣，她都严格要求自己。她认为，作为一个戏曲演员既要对艺术负责，又要对观众负责，不管什么条件，观众多少，都要对艺术严肃认真，不能欺骗观众，欺骗观众就是欺骗自己。她是一个对艺术极负责任的演员。因此，她的每一场演出都十分认真，对每一个人物都精心刻画。
扮相俊美嗓子好，是戏曲演员的本钱，有了本钱就不愁没有饭碗。陈媛生就了一副端庄秀丽的模样，尤其是扮上戏，就更加楚楚动人。可她并没有因为自己的扮相俊美而忽略了表演，她觉得一个戏曲演员只有漂亮的扮相而没有精湛的表演是不会被观众喜爱的。因此，她不断追求创新，不断拓展自己，丰富自己，使自己的舞台艺术形象更具魅力。

1995年，由陈缓主演的《玩会跳船》在山东省第五届艺术节上获得了表演一等奖。
1996年，陈媛由于在现代戏《法魂》(饰张风华)的精彩表演，获得山东省地方戏邀请赛表演一等奖。
1998年，在山东省第二届戏曲邀请赛中，她主演的传统戏《御碑亭》，获得表演一等奖。
2002年，山东省柳子剧团排演了大型历史故事剧《风雨帝王家》，陈媛在剧中成功地塑造了一个由美善变丑恶、由朴实素雅到骄奢淫逸，表演难度很大的舞台艺术形象，并荣获了第22届“梅花奖”。
深入人物 创造典型
一个纯朴贤良的女人，为了爱情甘愿与丈夫同甘共苦，离开豪华奢侈的皇宫，到偏远的乡村中与丈夫相依为命长达十年之久，但十年之后，回到宫中，由于环境、地位的变化，更由于权欲的诱惑，而变成了一个唯利是图，利欲熏心，道德败坏，蛇蝎心肠，最终为了达到登上皇帝宝座的丑恶目的，不顾亲情，毒死亲夫的千古罪人?这就是本文的主人公陈媛，在柳子戏《风雨帝王家》中塑造的典型人物——韦后。
《风雨帝王家》讲的是唐朝武则天，为了争夺皇位，弑杀了两个儿子，第三个儿子李显刚刚即位不久，武则天又以其“生性愚钝”而“废除帝位，贬至房州”。正当李显孤独无助，凄凄惨惨踏上房州之路时，韦后毅然决然地赶上李显，要与他“同去房州，共尝甘苦”，韦后真诚相向“有福同享，有难同当，你我活要活在一起，死也要死在一处！”。这么多的嫔妃，唯有韦后与之共患难，这让李显深为感动。
李显和韦后在房州乡下，整整生活了10年，10年来，他们男耕女织，相依为命，相亲相爱，情深意笃，并且生下了自己的孩子“裹儿”。一家人生活得虽然贫困艰难，但却清心平静。正当他们踏踏实实想平平淡淡过一生的时候，因年老的武则天思念儿子而被召回京城。
回宫后的李显，在宰相张柬之的谋划下，逼迫武则天退了位，李显又重新坐上了皇帝的宝座，韦后堂而皇之地成了皇后。环境、地位的变化，使韦后的思想、行为也起了变化，她以李显为报10年患难之情而应允的，若重登皇位“但凭你所喜而为”为由，恣意行事，为所欲为。韦后认为，10年的贫穷，10年的疾苦，必须要有回报。因此，她醉生梦死，花天酒地，还与武三思勾搭成奸，人伦道德、纯朴贤良已被她抛到九霄云外。
在武三思的蛊惑下，韦后渐渐地产生了篡夺皇位的恶念。宰相张柬之察觉了韦后与武三思在暗中勾结，提醒皇上李显防范，李显以韦后与自己患难10年，不可能做对不起自己的事，而不予理睬。
韦后为了实施自己的篡位计划，她首先向皇上提出贬黜宰相张柬之，让武三思取而代之，被李显拒绝，继而又酒醉后坐上龙椅。李显大怒，要治韦后之罪。自此韦后与李显的夫妻之情，患难之交，丧失殆尽，成了势不两立的敌对双方。韦后和武三思更加紧了篡夺皇位的进程。张柬之获悉武三思招兵买马，图谋不轨之事，向李显死谏，糊涂的李显非但不信，还革去他宰相之职，贬为刺史，轰出金殿。当李显获悉真情找韦后兴师问罪时，韦后已下定决心杀死李显，自己称帝。李显怒冲冲质问韦后，韦后却笑脸相迎。李显又被韦后的花言巧语搞地糊涂起来，就在这糊里糊涂中李显喝下了韦后放了毒药的“龙凤延寿茶”，一命呜呼。韦后终于如愿以偿，像神皇武则天一样，坐上了皇帝的宝座。
《风雨帝王家》是一个发人深省的悲剧，剧中的韦后是一个情感起伏跌宕、人性变化复杂的人物。陈嫒对韦后这一人物塑造的分寸，把握得十分准确。在历史和传说中，武则天时的韦后是一个心肠歹毒的千古罪人，据说“狠毒不过女人心”这句话就是指她的为人。接到扮演韦后这个角色的任务之后，陈媛认真地分析人物、分析剧本，她认为，决不能把韦后塑造成人们印象中脸谱化的恶女人，而应该赋予韦后以血肉，以情感，以真诚。在深入韦后的内心世界时，她经常苦思冥想，韦后在变成蛇蝎心肠的女人之前是一个什么样的女人?
陈媛经过对韦后这个人物的深入分析后做出推断：既然韦后能在李显落魄之时，情愿与他同甘共苦，并在穷乡僻壤面对饥寒交迫，与无权无势的李显斯守10年，而且由于宫中经常派人监视他们的言行，稍有不慎就会有掉脑袋的可能，这一切韦后都毫无怨言，而是一心一意侍奉丈夫，这就说明当时的韦后，是一个朴素贤惠的女人。因此，韦后前半部分的表演，陈媛就牢牢地把握住了人物的基调：纯朴、贤惠，为心爱的人赴汤蹈火，在所不辞。这一部分的表演，陈媛竭尽所能地用自己的关爱之心，驱散李显因被贬、被遗弃所造成的阴影。
陈媛在表演韦后回宫之后的心态和人性转变时，深刻地把握了韦后此时此刻的思想脉络：她认为，韦后10年后回到宫中，尤其是当她真正成了一国之母，做了皇后之后，10年来所遭受的不公待遇，使她失去了心理平衡，逐渐变得狭隘自私，看看宫中的莺歌燕舞，花天酒地的奢侈生活，想想自己10年来猪狗不如的贫苦生涯，她怎么能够平衡?怎么能够平静?她唱道：“而今后也该要滋润这苦了10年的心田!”她发狠要挽回10年中精神的、生活的、身体的一切损失。陈媛对韦后这个人物的定位，为韦后最终变成一个醉生梦死、花天酒地、与人通奸、谋死亲夫、篡夺王位的恶女人的思想线、感情线、行动线找到了依据。正因为陈媛深入到了角色的内心世界，所以她塑造的韦后形象在舞台上熠熠闪光，栩栩如生，是一个有血有肉，活灵活现的典型形象。
陈媛在塑造韦后这一人物时，用了“由内到外”和“由外到内”相结合的体验方法，来创造角色。所谓”由内到外”就是先从认识、体验、分析剧本主题、分析角色的思想感情和行动的内在贯守线入手，然后寻求适合表现角色的唱、念、做、舞的表演程式。所谓“由外到内”，就是演员根据对人物的初步了解，设定角色的外部特征，并不断地充实内容，好的演员能够抓住扮相、唱腔、形体动作、舞蹈姿势等外部造型，为自己铺设一条通往角色心灵的道路，从而使自己的表演有形也有神，达到形神兼备的完美境界。由于陈媛深入到了人物的内心世界，因此，在表现韦后前半部善良的一面时，她的眼神、形体动作，都时刻表现出朴实贤良、柔美温顺，眼神真诚纯朴，动作柔顺含蓄。而表演后半部分做了皇后的韦后，她的眼神和形体动作与前判若两人。眼神犀利淫恶，动作夸张傲慢，显示了韦后的不可一世，凶狠歹毒的一面。
陈媛用她精湛的表演把一个朴实贤良的好女人，变成了骄奢淫逸，蛇蝎心肠的恶女人，给观众以启迪、思考和教益。凡是看过陈媛演出的观众，都会感受到一种强烈的艺术感染力，都会为她细致入微的表演和悦耳动听的唱腔所折服。她所塑造的每一个人物都散发着无穷的魅力，舞台上的每一个形象都展示出她对艺术的追求和向往。
陈媛的成功与她的修养是分不开的。这里所说的修养是指她的思想修养、文化修养和戏剧理论修养。修养好比是水，艺术好比是船，水涨才能船高。有些演员向老一辈戏曲艺术家学习，往往只学习程式而忽略了对艺术创造规律的探寻和研究，因而塑造出的人物单薄、空乏、苍白。陈媛认为，作为一个戏曲演员只有深入地研究戏曲艺术的创造规律，才能懂得如何创造角色，才能把学到的戏演好、演活，才能在戏曲舞台上立于不败之地。
责任编辑 姜志涛